**Η φωτογραφία είναι του Άρθουρ Έβανς από το πλατό του Blow Up.**

Ο Μικελάντζελο Αντονιόνι αγαπούσε τις τέχνες, όλες τις τέχνες, αρχής γενομένης από τη λογο-τεχνία. Έτσι, στην ταινία “Νύχτα” έβαλε τη Μόνικα Βίτι να διαβάζει καθισμένη στη σκάλα τους Υπνοβάτες του Χέρμαν Μπροχ, ενώ, λίγο πριν, ο Μαρτσέλο Μαστρογιάννι συζητούσε μ’ ένα φίλο του για τον Θίοντορ Αντόρνο. Ο Μαστρογιάννι είναι συγγραφέαςο ίδιος στην ταινία, ενώ κάνει κι ένα πέρασμα ο Ουμπέρτο Έκο αυτοπροσώπως.

Η αγάπη του Αντονιόνι για τη μουσική ήταν επίσης προφανής, έκανε συχνά γυρίσματα σε χώρους συναυλιών ενώ δημιούργησε και εκρήξεις με τις μουσικές του επιλογές. Επίσης, κατάφερνε να τρυπώνει με διάφορους τρόπους στις ταινίες του και τη ζωγραφική, ένα παράδειγμα είναι ο γείτονας του πρωταγωνιστή στο “Blow Up” που είναι ένας αφηρημένος ζωγράφος ονόματι Bill, ενώ είναι γνωστό πως στην “Κόκκινη Έρημο” εμπνεύστηκε από τους πίνακες του Μαρκ Ρόθκο. Ρόθκο και Πόλοκ είναι οι αγαπημένοι του, ενώ είναι σαφής η αναφορά του και στον Τζόρτζιο ντε Κίρικο, κυρίως μέσα σε όλα αυτά τα αρχιτεκτονικά στοιχεία, πόρτες, παράθυρα, που χρησιμοποιούσε στις ταινίες του σαν «πλαίσια μέσα σε πλαίσια» για να διαχωρίζει τους χαρακτήρες μεταξύ τους και από το περιβάλλον, τονίζοντας την απομόνωσή τους.

Στο “Blow Up” υπέβαλλε τα σέβη του και στη φωτογραφία, δηλώνοντας τελικά (αφού διάβασε, ερεύνησε, έστειλε ερωτηματολόγια σε φωτογράφους μόδας και κοινωνικού ρεπορτάζ, και ενσωμάτωσε έργα φωτογράφων στην ταινία) πως η εικον(ογραφ)ική πραγματικότητα μπορεί να είναι θολή και διφορούμενη, ίσως μάλιστα περισσότερο όταν μεγεθύνεται. Η πραγματικότητα μπορεί να κατασκευαστεί από το ίδιο το μέσο, λέει.

Στο “Blow Up” επέλεξε τον Άρθουρ Έβανς για φωτογράφο της ταινίας, ξέρετε, εκείνοι οι τύποι που φωτογραφίζουν την ταινία στο πλατό την ώρα που δημιουργείται… Μόνο που στην περίπτωσή μας, ο φωτογραφίες του Έβανς για το “Blow Up” ξεπέρασαν κατά πολύ την παραδοσιακή φωτογράφηση για την προώθηση μιας ταινίας. Αντιγράφω από το site artblart.com: “Ο Έβανς δημιούργησε σειρές εικόνων που μας επιτρέπουν να ανακατασκευάσουμε ορισμένες ακολουθίες κίνησης και να απεικονίσουμε σκηνές που δεν εμφανίζονται στην ταινία. Ως εκ τούτου, οι φωτογραφίες του για την ταινία Blow-Up είναι μετα-εικόνες που ρίχνουν φως στην ταινία από μια άλλη οπτική γωνία”. Έτσι, ενδεχομένως ακούσια, ο Αντονιόνι τίμησε τη φωτογραφική τέχνη ακόμα περισσότερο.

— Ξέρετε πως την πρώτη πολαρόιντ κάμερα του Αντρέι Ταρκόφκσι τού την έκανε δώρο ο Μικελάντζελο Αντονιόνι το 1977; Είχαν και οι δύο πάθος με τις πολαρόιντ.

✳︎